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”冯萧低着头,语气中透露了无奈。1833年,英国完全控制印度,与此同时,沙俄势力不断渗透到中亚。在他们的激进举牌潮下,险资投资股票和基金再创历史新高,截止到2016年10月,保险投资股票和基金金额为1.86万亿元,相比9月份上升2%,占整体保险资金运用余额的14.42%。但是,多年来的比例规律显示,在寿险资产中,80%是属财产品,大多为分红型养老保险,而只有20%属于传统的养老保险,比如年金保险和生存保险等产品,这些产品是真正的养老保险资产,换言之,2012年的养老保险产品仅为1万亿元左右。

规则还明确,因遗产获得的黄金珠宝不受限制,但是同时又说,对超过允许持有上限的黄金珠宝,执行搜查的官员可以自行判断是否应该充公。在此基础上,10年期国债收益率迫近3%,通胀预期的升温值得警惕。王优银称,多地打着“震慑犯罪,警示群众”的名义搞公捕公判,不一定能取得良好的宣教效果,甚至可能激起嫌疑人及其亲属的厌恶和抵抗情绪,未必达到所谓的震慑犯罪目的。”中国汽车工程学会装备部部长陈长年曾这样感慨。

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为什么他的戏唱一部火一部?

2017-06-21 17:13 阅读(?)评论(0)

为什么他的戏唱一部火一部?

 

1964年出生的贾文龙个子不高,显瘦,还有几分清秀。聊上几句,就能发现这个人的声音颇具个性,清脆,还浑厚,再听他唱上几句,你就能感觉到四周都是他的“地盘”。作为当代豫剧名家,贾文龙的戏唱一部火一部,他有什么秘诀?

大家耳熟能详的《村官李天成》《能人百不成》《焦裕禄》,可以视为贾文龙的“英模三部曲”。这三个剧目,横跨十几年,他唱一部,火一部,大小奖杯也拿了不少。甚至有人报考公务员,面试时的考题是对《村官李天成》里的“当干部就应该能吃亏”选段有何看法。

  大家知道,在舞台上表演英模人物有些“冒险”,用中国艺术研究院戏曲研究所原所长王安葵的话说,“容易概念化,显得空洞,让人觉得说教味浓”。贾文龙明白这个道理,他不断地尝试,力求把握好分寸,让英雄人物鲜活、真实。著名京剧表演艺术家尚长荣说:“我是掉着眼泪看完豫剧《焦裕禄》的。这部戏让大家看到了一个有血有肉的、朴素的、平易近人的焦裕禄,而不是虚无的高大全形象。看《焦裕禄》是一场灵魂洗礼,向河南豫剧院三团致敬。”

“强烈而鲜明的爆发力”,戏剧导演黄再敏将其视为贾文龙的“撒手锏”。他认为贾文龙的表演真诚、朴实,含蓄中孕育着力度,不是在塑造人物,而是在努力成为这个人物。

扎实的武功根底是贾文龙的又一特长。《村官李天成》中的“拉车舞”,他运用了滑跪、跪叉、跪蹉等高难度动作,“强化了戏剧情境,渲染了人物的情怀”。

贾文龙饰演的人物形象,令中国艺术研究院原副院长薛若琳印象深刻,“村官李天成很可亲,村官白世成很可爱,县官焦裕禄很可敬。贾文龙对人物思想性格的把握,对人物行事风格的拿捏,对人物内心世界的展示,都是成功的。他做到了‘心里有事儿,眼里有戏儿’”。

在戏剧评论家徐培成看来,贾文龙具备“艺不惊人死不休”的刻苦专一精神和突出豫剧姓“豫”的弘扬本体艺术的执着精神。根据他的观察,当下有些演出团体,不注重发挥本剧种本体艺术的技艺特长,不在“戏是车,曲是辙”的本剧种唱腔音乐上下功夫,而是依靠大投入、大制作、大歌舞、“大花活”来玩一些大理念,让人摸不着头脑。相比之下,贾文龙的表演稳扎稳打,坦然地走在正途上。

正是由于贾文龙对艺术不懈的追求,他这个豫剧男生才有功力跨越现代与古装、青年与中年之间的界限,扩大表演和演唱范畴,取得了可喜的成效,形成了既被专家认可、又受观众欢迎,既有戏曲程式,又有时代感和生活气息的独特表演风格,塑造了一个又一个栩栩如生的舞台艺术形象。

各种荣誉也纷沓而至,“中国戏剧梅花奖”、文华表演奖”、“五个一工程奖”、“上海白玉兰戏剧表演艺术主角奖”、“香玉杯艺术奖”等戏剧界大奖尽入囊中。面对亲朋好友和“粉丝”的祝贺,贾文龙非常谦虚,非常清醒。他说“我能够获奖,完全是沾了我所演的英雄们的光。”“艺无止境,我会用英雄们的精神激励自己,在艺术的道路上重新出发。”

 
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